笔仙3简介！一起来看看笔仙到底恐怖还是不恐怖？

笔仙3简介！一起来看看笔仙到底恐怖还是不恐怖？

患病入院的丽娜因为惦念自己的女儿小艾从医院逃出，回到阔别数年的家中想领回女儿一同生活。

爷爷奶奶在争夺小艾的途中遇车祸去世后，丽娜母女搬进爷爷留下的老宅，却遭遇到一桩桩恐怖事件，邻居们也变得奇怪起来。

《笔仙3》讲述了由江一燕出演的丽娜患病在医院治疗时，她总是惦念着自己有一个名叫小艾的女儿。

可是，一直看管着小艾的爷爷奶奶却说，根本没有小艾这个人，为去看望女儿，她从医院逃出，回到阔别数年的家中想要领回女儿一同生活，奶奶却一口咬定根本没有小艾这个人，她根本没有女儿，丽娜在房子里寻找小艾的时候，却发现了一张小艾的照片，当他赶下楼，却看到爷爷奶奶带着一个小女孩开车离去，路途中爷爷奶奶遭遇车祸去世，来不及说出那个深藏的秘密。

丽娜母女搬进了爷爷留下的老宅，一系列恐怖的事情开始了，每天晚上总有一个小女孩数数和弹钢琴的声音，楼道里挂着一幅脸被烧伤的小女孩的画，她觉得一切恐怖来源于这幅画，于是她想法烧了这幅画。

但是却引起了一系列更恐怖的事件

就故事大体框架而言，《笔仙3》较为普通，而且虽名为“笔仙”，实则片中主要情节与“笔仙”基本上无多大联系，与之相关的桥段也是一带而过——看来，导演也许只是想借“笔仙”之名来讲述一段前世今生相交汇的孽缘秘事。不过在惊悚元素的组合上，影片除了通过音乐声效、阴森的色调、诡异的道具以及鬼脸/影等再配以凌厉的剪辑来营造氛围之外，还有借鉴《小岛惊魂》、《闪灵》等经典恐怖惊悚片的一些元素，譬如在场景上选择了相对封闭的老房子，出场人物上特意安排了骑单车的小女孩等，走心理悬疑惊悚路线，而非单纯靠死尸或血浆来吓人，也算较为难得了。

而其中最特别的是，因为众所周知的原因而致使片中不可能出现真的鬼怪，因此导演与编剧便充分利用了女主角精神状态时好时坏这一关键点，除了借她的视角来展现时真时幻的场景及人物之外，还把她从前不堪回首、噩梦一般的经历通过时空交汇交叠的方式与现实相融合，以抽丝剥茧的方式既解开了她患病的原因，又揭秘了一段尘封已久的秘密往事：丽娜本是孤女，少女时期惨遭衣冠禽兽的老师/养父强奸并怀孕，后者意外身亡后，她被养父的父母收养，改名换姓，并生下一女，取名小艾。母女俩本过着平静快乐的生活，不料天降横祸，小艾5、6岁时因为一场意外火灾被活活烧死在老宅阁楼之上，丽娜崩溃，继而发疯……而目前她身边的那个小女孩，其实是个长得很像小艾的养女而已!

这世上，比妖魔更丑陋的，往往是人心，比鬼怪更骇人的，往往是真相。丽娜的发疯，一方面固然是因为巨大的刺激、内疚、悔恨以及悲痛，一方面其实也是潜意识地在选择逃避与遗忘——躲进另一个精神世界里，就可以不必面对那么不堪的过去，不必去想起那么惨绝人寰的真相。

在此，有必要称赞一下江一燕的表演。她把一个精神错乱但同时母爱强烈的单亲妈妈演得入木三分，同时，也正是因为她的出色演绎，也让这个原本那般残酷惊悚的故事多了些许凄美的柔情，让人在倍感惊悚的同时，也会有些伤感唏嘘。

影片的最后，丽娜终于回忆起前尘往事，并最终摆脱心魔，不仅精神病得以治愈，同时也完成了一次自我救赎。而她也将对小艾的爱转移到了养女身上，让两个孤寂的灵魂得以互相依靠，继续前行，这是导演与编剧的善念，同时也是告诉我们：要学会放下，放下过往，放下执念，放过自己。

笔仙3结局只给出鬼是她女儿，但是那个被勒死的人是谁?既然瑗瑗是过去的女主，为什么还能请笔仙?

第一 徐丽娜就是徐媛媛 只是因为精神受刺激了有了精神病。

第二 电影中被徐老师勒死的女人是徐老师的原配妻子，因为徐老师领养了媛媛，并且因为喜欢媛媛所以才杀了原配。(剧情中那个被勒死的女人在电话里对徐丽娜说：我对你像对自己的女儿一样，你为什么要这样对我，是你毁了他，也毁了我)徐老师也算是个极度变态的人，领养了媛媛以后从小就对她性侵，最后媛媛生下了徐老师的孩子，而徐老师被车撞死。

第三 那个傻子就是年轻时候的子键，就是喜欢媛媛的男生，后来因为发生争执被媛媛推到，头撞在了石头上，其实没死，后来傻了(他每次出现都冲媛媛傻笑，然后说生孩子，生孩子(这是他那时候的记忆)最后还给了媛媛一本相册，里面都是那时候他画媛媛的画像)

第四 徐教授夫妇是那个变态徐老师的父母，媛媛生下徐老师的孩子以后找到了他的父母，父母为儿子忏悔，并且从此收养了媛媛为女儿，改名 徐丽娜。

第五 媛媛的亲身女儿因为和媛媛玩捉迷藏被火烧死了，从此媛媛就成了精神病，后来的女孩是徐教授夫妇为了安慰媛媛在福利院领养的，叫雯雯。

评论；

其实《笔仙3》是一部温(gou)情(xie)大于恐怖的类型片，像笔仙这个游戏在电影里只是过渡性的出现，并没有实质的作用。或者可以说影片醉翁之意不在酒，塑造恐怖诡谲的氛围只是一种手段，真正的目的是突出女主角内心深层次的精神幻觉。贯穿主线的母女情是故事成立的前提，但为了贴合惊悚场景的布置，叙事逻辑上显得过于玄乎，夸而不实导致温情与恐怖两不容是影片最大的问题。

电影的主场景是恐怖片中最经典的模式，一栋深藏隐情的陌生古宅，周围人疑神疑鬼的劝诫以及逐渐展现的古怪危机都是恐怖片迷所耳熟能详的。包括故事期间的邪恶画像，镜中鬼影和深夜怪声也都是其它电影中屡见不鲜的，虽然这些都是恐怖类型片惯用的三板斧，但影片在吓人的设计上实在没有足够让人眼前一亮的地方。即便电影院里的音效立体渗人也不能让观众有心寒胆魄的害怕，因为电影依然没有摆脱恐怖片固有的“算计”，观众很容易透过场景就猜到电影的下一秒会出现什么妖魔鬼怪，所以电影带给人最多的只是当下的一哆嗦，远没有令人心生恐惧的效果。

影片真正有下功夫的地方在于叙事结构，导演将过去和现在两个时空搁在同一场景里交叉叙事，既是倒叙同时也是插叙，一度让观众以为是在同一时间发生的。观感上有种类似《小岛惊魂》的剧情模式，利用倒错的人物关系来模糊观众心里的预期，最后以一个反转结局揭露故事的真相，虽然对于资深影迷来说这也算是老生常谈了，但比起其它国产片粗糙的情节架构已经是很尊重观众了。而且这种处理方式的另一优点就是会大大加深剧情的悬念感，也能让观众更热情的投身于对情节的猜测中。

不过由于审查制度对于恐怖片的桎梏，《笔仙3》的玄乎情节终究只能用精神幻觉来做解释。不过好在这个幻觉是为了阐述一个母亲对于孩子的内疚之情，是关于母爱的另类解读，只是影片中也有不少重口味的情节，譬如性侵、早孕的刻画多少让人觉得有些像道德伦理剧。而电影将女性作为主角也是大大改变了许多人对于恐怖片略血腥的误解，你会发现片子经常会突显出一些女性特质的细节，如壁纸的花纹及颜色，或是利用柔光来打造女性的细腻形象。同时演员的表演比以往的恐怖片更加内敛了些，并不是动不动就扭曲着面部表情的放声尖叫，而是有更多的心理活动来暗示当下的危险处境。

其实《笔仙3》倒也不像小成本电影那样卖弄廉价的杀戮，也不耻以血腥来恐吓观众。它在尝试利用女性视角来突出恐怖片中难得的温情，并在剧情上架构复杂的人物关系和角色心理。但在完成度上终究显得不够成熟，比起经典恐怖片少了些严谨和审慎，相信如果哪天国产恐怖片可以不用“心里有鬼”这个不变的主题来做文章就能有长足的进步了。