如何评价电影《敦刻尔克》（Dunkirk）？

如何评价电影《敦刻尔克》（Dunkirk）？

《敦刻尔克》被认为是近几年来最优秀的电影之一。诺兰导演在这部电影中很大部分是用IMAX70毫米的电影胶片完成了这部电影，不过因为IMAX摄影机非常大并且会发出噪声给同期声的录制造成困难，所以拍摄对话比较多的场景的时候有困难，所以在这些对话多的场景中会使用65毫米的电影胶片来拍摄。仔细看这些用65毫米胶片拍摄的片段，画面的上下有黑边。

体现在画面比例上70毫米胶片拍摄的画面比例是1.43:1，65毫米胶片拍摄的画面是2.2:1。敦刻尔克大撤退让人产生的最直观的感受是时间的紧迫，诺兰把这部电影拍成了一部希区柯克式的电影，一个悬念接着一个悬念，就像音乐里的谢泼德音调同样的悬念营造累加却造成一种影片情绪不断上升的感觉。在陆地上士兵们急着保住生命，而海上的角色们忙于救人，而空中的飞行员要忙于应付德军在空中的威胁，三条时间线的悬念一个接一个，而在紧张的悬念中，敦刻尔克撤退的争分夺秒被最大程度地体现出来。汉斯季默的音乐也是持续不断，让人紧张。最让人印象深刻的声音设计恐怕是滴答滴答的钟表声音，给人一种非常紧张的感觉。而另一个让我印象深刻的是一个在空中出现的声音，就像心脏跳动一样。而电影最后三线合一的时候，三条线的角色共同在紧张的深刻争取时间。

下面我就说一些关于《敦刻尔克》我印象比较深刻的地方：

陆海空的字幕分别打上的时刻都是影片的情绪相对于缓和的时候，陆（防波提）的字幕是男主角逃出来到相对安全的地方以后才打上去的

海的字幕打上去的时候是一个远景

空的字幕打上去的时候是画面的主体飞机飞到离画面比较远的位置

而在一周的字幕打上去这个情绪比较缓和的点以后，之后一个镜头切回士兵

然后是士兵的一个主观镜头，所谓主观镜头就是展示角色看到的东西的镜头

这个时候可以明显感觉到前景的士兵们慌乱起来

然后切回士兵

然后是以这个士兵出发的仰拍镜头可以明显感受到一种压迫感

注意尽管之前几个镜头都有飞机的声音但是到这个镜头飞机才真正出现，先有飞机的声音再有飞机，所谓“未见其人，先闻其声”，剪辑的“势‘’一下子就有了。”不只是这一次飞机轰炸用了这样的方法，在下次的德军前来空中袭击的时候也采用了先出现德军飞机的声音再出现德国军机本身的方法，画面中士兵们纷纷抬头

在一个远景镜头以后

士兵们就已经在掩护自己了

之后飞机本身才出现

先展示撤退的士兵的慌乱和飞机的声音，“山雨欲来”的感觉就有了。

在海上他们救出来这个人

但是这个人却非常不稳定，想要直接让船回到英国，船主的儿子就背着父亲和自己的朋友偷偷把这个人锁了起来

这个他的情绪是非常复杂的，所以不仅让他比较暗的环境中，还在他的旁边放了一个镜子

表现他内心秘密的罪恶感，下一个镜头是一个中景镜头，一般情况下前景的门应该是虚的，而主体应当是实的

而这个镜头中门是实的，而主体虚掉了

因为门后是被关的人在试图开门，这个画面加深了心神不定的感觉，而这个镜头中，他听见了被自己关起来的士兵的声音，他从黑暗的地方走出来

走到门前，这个时候他头顶上这样的部分漏下来一个光，这个光自然是硬光，这个打光相当于是顶光，让他的眼睛部分也暗掉了，这个光进一步说明了他此时心态的阴沉。

士兵们被困在船内的几场戏也很有意思，有人提议去看看是否涨潮，而大多数士兵出于自己的利益都不动，只有陆这条时间线的主人公愿意去看是否涨潮，注意这个时候景别的选择，提议与真正去看是否涨潮的人是中景，也就是截取人物膝部以上的景别，中景是最容易展示人物运动的景别，所以这些真正“做事”的人是”动”的

而这些不行动的士兵都采用了近景的景别，也就是截取人物胸部以上的景别，近景是最常用来展示人物说话的景别，用来表示人物的“不动”就非常合适，也就是这些为了自己的利益自保不为集体采取行动的人是“不动的”

这样的表意就非常明显了。

船被外面的德国人当成了靶子，德国人向里面射击，在之前的一侧射击的时候，气氛还没有那么紧张，先是给了一个景别比较大的镜头

德军下一次射击的时候紧张的程度就加深了，切了一个非常快的镜头，这个镜头让我们更能体会这些被困的士兵的反应时间。

士兵们因为危险为了给船减重决定赶一个人下船，而这个士兵被发现是外国人，所以刚才被他救的士兵反而恩将仇报，并且公开怀疑他是德军想要赶他出去，而他的好朋友维护他，注意这个镜头，他的朋友的因为光照所以对比度是最强的

我们观众更注意他的朋友因为手臂遮住了光所以在暗处。而随着其他人聚拢过来，这个外国人，松开手臂，光更多打到他身上，我们也更注意到他

而包围过来的士兵遮住了外国人的朋友，所以这个外国人成了画面的中心，被包围起来。

而到了后面的部分，以外国人为分隔，两边的人形成了两个不同的阵营：一方要保护他；另一方要赶他下船去送死。

外国人的朋友也开始怀疑他是不是德国人，所以他改变了自己的站位，侧过身面对外国人，这个朋友也成了对于外国人施加压力的主体，这支枪对于法国人施加了压力，而他的视线也是一种压力。

而当外国人说法语后，他也看向自己的朋友，向他寻求帮助。

而他经过思考以后决定帮助自己的朋友，他看向画面外的这些人，并且和画面前景这支威胁性的枪处于对立位置。

其他人的景别采用近景，这让他们有压迫感

朋友被威胁，被威胁的镜头是特写，特写的景别更有压迫感

这种压迫下朋友的思想也松动了，朋友和这个法国人分别处于不同的镜头，人物不处于同一镜头表示两个人物联系的取消

法国人真正孤立无援了，不过最后事情出现转机以后，朋友与他处在同一画面中解除了危险。

这样工整的调度还是让人很舒服的。