郭德纲相声

郭德纲相声

有的是！

像冯巩、牛群、陈寒柏都不是干这个的，一点不专业。看不出吗

李金斗，马志明……是正经相声演员，或是曲艺团出来的或者是家传后拜师学的。

楼上的哥们raolamei521，您还别拦我，我没说非得家传，郭德纲家也不是干这个的！

我就是说，没跟师父~拜师学艺，能算专业的吗？抖包袱都不会还叫什么相声艺人？看看人马志明的贯口，李金斗的柳活，郭荣启的怯口。

甭说德云社了，常听的王月波也是最近非常好的相声演员，单口对口都好，捧逗俱佳。

另外您在想想，现在有多少的相声演员能使好这些东西（掌握4样以上）？

注：我自己写的！都是原创，不是转贴来的，应该也不是很全：）

说（说单口相声，八大棍，评书，使一些叙述性强的平哏作品，贯口）学（口技，学地方话，使用倒口怯口，柳活学唱包括：京剧，评剧，梆子，地方戏，京韵，西河，单弦等各种曲艺形式，腿子活）逗（三翻四逗，肉里噱的包袱）唱（太平歌词，快板，快板书）

另外再回答楼主，冯巩牛群合说的相声一直使用的是子母哏的形式，其他的对口类型（贯口、平哏、文哏、柳活含腿子活）还真没说过。

另外再转贴一篇文字：

（除了第三项第九项基本上用不上了，其他的都很有用，您看看当今都有谁够格吧，允许相声演员不使基本功，不允许你不会！）

此文转贴出处：相声公社

相声的十二项基本功

一盏香茗

要说好相声，还得苦练基本功。现在相声界好像有人提倡无师自通。一个人拿到一个本子，三天就上台了，你说这句，我说那句，说完了，就算完了。这不是表演，是背台词。他俩演出了，电台知道了，赶紧来录音、录像，录完了放出去，他俩也不再演了，因为没人听了。这种艺术是没有生命的。说明无师是行不通的。学艺，第一要有人指点，第二要下苦功夫。每个相声演员都要学会十二项基本功。

第一、开场诗。相声的开场诗和一般诗不一样，他用的是打油诗，念开场诗也要把人说笑了。比如描写雪吧，他一个字不提雪，但说的都是下雪。一开场，一拍醒木，说开了：

天上一阵黑咕咚，

好像白面往下扔；

倒比棉花来得冲，

如柳栽花一般同；

黑狗身上白，

白狗身上肿；

坟头倒比馒头大，

井是一个（一拍醒木）大窟窿。

还有说《西江月》的，也是一拍醒木：

远看忽忽悠悠，

近看飘飘摇摇；

不是葫芦不是瓢，

水中一冲一冒；

那个说是鱼肚，

这个说是尿脬；

二人打赌江边瞧，

原来和尚（一拍醒木）洗澡。

撂地说相声第一项，就是会说开场诗。

第二、会说“门流儿”。开场诗说完，该说相声了。有的场子一看观众不多，就先唱段“十不闲’什么的，行话就叫做“门流儿”。所以相声演员必须会唱“门流儿”。“门流儿”是四五个人群唱：

福字添来喜冲冲，

福源山前降玉瓶，

福如东海长流水呀，

恨福来迟身穿大红呀，

豆豆，切豆切格豆呛，去咚去，去格咚去，咚咚去，

豆豆，切豆切格豆呛，

……

这样要唱完“福”、“禄”、“寿”、“喜”四个字，唱完了，还打家伙，打完了，就唱前面说过的“一上台来且留神”等八句（这八句，行话又叫“八掌儿”），八句唱完了，这几个人就用到人家去说堂会的套词儿来说话：

“紧打家伙当不了唱，烧热了锅台当不了炕，三通打过以后，咱们侍候先来的，候着没有到的，……去咚去咚去格咚去，去格咚去，去咚去咚去格咚去，豆豆，切豆切格豆呛，……”同时还说：

甲：哎，咱们这儿场也开了，人也不少了，咱们今儿唱哪一段呀？

乙：唱个吉祥的！

丙：唱个喜庆的！

甲：哎，咱们有题目的文章好做，有谕的差使好当，咱们问问本家的舅爷想听什么？

这是开玩笑，甲冲着乙说：

甲：请问舅爷，您点点儿什么呀？

乙：哎，我呀，什么也不听。

甲：哎，有题目，本家舅爷让咱们唱段儿“十里亭”。

人家已经明说什么也不听，他偏说要听“十里亭”。“十里亭”也是属于莲花落、“十不闲”之类的东西，于是这几个人又接着唱下去了，因为听相声的客人还不多，多唱一会儿，为的是招揽观众。有个人先唱：

哎，小琴童儿不消停，

手打着灯笼走进房中，

尊声相公安息睡吧您哪!

大伙儿嚷：“怎么样哪？”

明日清晨好登程。（众人帮腔：好登程哎）

琴童儿说话呀，欠点儿聪明，

那功名好比是浮萍水呀，（众人帮腔：太平年）

美貌的娇妻哎，火化冰哎，

年太平，……

唱到这儿，又改牌子了：

一更到了一点哎，

月亮儿东边升哎，哎———

张君瑞我在房中呀，跺脚哟，

捶胸呀，哎———

唱着唱着，听的人多起来了，可以开场了。于是捧哏的就上来说：

“去！去！去！什么乱七八糟的，瞎在这儿唱，是起哄怎么哪，我们开场还一段儿没说哪！”

捧哏的把这些人轰走了。又回来两人，三人开始说相声。有的场子开场这段相声，总说《切糕架子》，那是属于语言文字游戏方面的段子。观众也习惯了，天天儿来，天天儿听《切糕架子》，他宁可遛弯儿去。好凑热闹的人才早来。

“门流儿”的调子很多，不仅仅是“十不闲”、“莲花落”等，也许三个人合唱怯快书（又名弦子腔）或唱小曲《绣荷包》，或唱跑旱船的吴桥落子等等。

第三、白沙撒字。相声演员还必须会白沙撒字，用白沙写副对联，或写“吕林炎圭，朋出二仌（音别）”，“吕林炎圭，朋出二仌”是个描写文字游戏的相声小段子。然后根据写的内容说段相声。像常宝臣爱写“天官赐福”四个字，他就拿这四个字说一段儿相声。

第四、会唱太平歌词。有的人在白沙撒字时，边写边唱。

第五、会说一个人的（就是单口相声）。

第六、会捧。

第七、会逗。这两项就是对口相声，相声演员须会演甲、乙角色。

第八、会说三人相声。相声演员须会演甲、乙、丙三个角色。

第九、会要钱。同行术语又叫“看杵门子”。对街头艺人来说，这是个重要项目，就是在演出中间或结束时，他能张罗着向观众敛钱。

第十、双簧。说相声的都得会双簧，但说双簧的不一定会说相声。

第十一、口技。相声的历史和口技是分不开的，所以相声里头也有口技内容。北京相声界有位汤金澄老先生，1980年去世，终年90岁。他的相声是以口技为主，他的口技是老传统，和现在台上表演的口技不一样，嘴里没有东西。一般人学鸟叫、学马打响鼻儿都用葱皮发音，当初朱阔泉老先生学口技也用葱皮。但汤先生嘴里没有东西。他学蛐蛐儿叫学得好，吹哨、空竹、带哨儿的鸽子，这几项都好。

第十二、数来宝。同行术语叫做“抠溜”，就是说艺人在商店门前来回唱，只要商店里扔出一个钱儿就走，形容艺人跟要饭的差不多。有皇帝的年头儿，据说它算一行，叫做“杆儿上的”，这是有组织的要饭的，京戏《鸿銮禧》里曾提到过。江湖上也叫它“穷门儿”。当然，像莲花落、金钱板、三棒鼓、二人抬（或台）这些在打击乐器上装有铜钱的演唱，都应属于“穷门儿”。数来宝原来不属于相声。天桥开辟了数来宝的场子，以曹麻子为首的五六个人专演唱数来宝。

1929年，北京正式的相声场子只有四处：一、南城以焦德海为首的天桥相声场子；二、以赵霭如为首的东安市场北院的相声场子；三、北城以常宝臣为首的鼓楼、荷花市场，包括东西两庙①的相声场子；四、朝阳门外以彦寿臣为首的朝阳市场的相声场子。这些场子，演出节目中都没有数来宝。

相声场子添上数来宝，是到了1933年以后，在西单商场是从朱阔泉开始的。在前面已经说过。后来天桥的另一个场子也有了数来宝，由王凤山演出。王凤山的第一个老师名叫海凤，大家叫他“小海”。海凤也是专业数来宝艺人，但和曹麻子等人不同，他的节目都是演唱《武老二》。王凤山后来又拜朱阔泉先生为师，学数来宝，也是既说相声，又唱数来宝。这样，就有了专业数来宝和相声演唱数来宝两种不同内容的数来宝，但当时并无快板、快板书的名称。我十几岁的时候，相声场子的数来宝还很简单，只有一段《串街走巷》的段子。直到高凤山先生正式进了相声界，才将更多的数来宝节目带进相声。因而数来宝也就成为相声节目中的一个门类。

关于相声演员应该学会的基本项目，我归纳了十二项，可能不全面。那时撂地的相声演员要会这些。上了舞台后，有些东西就丢了，譬如白沙撒字，舞台上就没法用了。解放以后，我们在舞台上试验了一次，演出《字像》，演员每人手里拿块小黑板，效果就差，没有土地演出的环境，出不来那个劲儿。每一个相声演员都应该掌握这些基本技艺。

你好：

据我所知黄健翔就说过相声，在他不当主持人之后，就说过一段相声！内容是关于足球明星的名字编成的一段相声~~

二楼的，你凭什么那么说，难道就只有家传才是真的曲艺人么．

陈寒柏说相声说方言并不是他不会说相声，那是倒口，你明白么．

DO YOU KNOW！～！～