朦胧诗派的代表人物，舒婷和她的诗

朦胧诗派的代表人物，舒婷和她的诗

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舒婷是中国当代女诗人，原名龚佩瑜，朦胧诗派的代表人物，与顾城和北岛齐名，1952年出生于福建龙海市，，居住于厦门鼓浪屿。1969年下乡插队，1972年返城当工人，1979年开始发表诗歌作品，1980年至福建省文联工作，从事专业写作。

舒婷的主要著作有诗集《双桅船》、《会唱歌的鸢尾花》、《始祖鸟》，散文集《心烟》、《秋天的情绪》、《硬骨凌霄》、《露珠里的“诗想”》、《舒婷文集》等。舒婷崛起于20世纪70年代末的中国诗坛，她和同代人北岛、顾城、梁小斌等以迥异于前人的诗风，在中国诗坛上掀起了一股朦胧诗大潮，作品《致橡树》是朦胧诗潮的代表作之一。

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读舒婷的诗是一种享受，呆在书房里，安静地读着舒婷的诗歌，窗外雨声清脆，台灯的柔和白光围着我，读诗在这一刻真的觉得是一种享受。一首接着一首，好喜欢那些灵动的句子，一边读一边在心里羡慕着惊叹着，天下怎么会有这样的诗句。

舒婷本身作为一个女性作家，在“女性到底该以何种姿态立于世”的问题上，有自己独到的见解。一方面，她对于当时流行的妇女能撑半边天的论调不敢苟同；另一方面，她又推崇女性解放，反对旧时代对女性的压迫。

舒婷的见解是有矛盾的，但其实诗人已经在这种矛盾中找到了平衡点，女性在保有自己温柔贤淑的外部特质的同时，更应该追求个性、尊严的独立。

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诗歌使舒婷的名字印在了一代人的记忆中，很多人由于热爱她的文字而有了和她心灵相通的感觉。在那个特殊年代，是诗歌成就了舒婷。

舒婷自己说：“诗歌像绸缎般高贵、优雅，充满理想主义的光辉，曾经把年轻的我，引向字字珠玑、语不惊人死不休的困境里。当我把重心倾向散文时，我深知不能在散文中如此‘传承’下去，我不愿意在新开垦的散文里移植一个诗歌的旧我。”

舒婷的散文，有诗的底蕴以及诗的颜色。在舒婷的诗歌中，理想主义尽情张扬，而她的散文，从题材上看，更纯美也更生活化。

04 诗文精选

《致橡树》（节选）

我如果爱你，绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己：我如果爱你，绝不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单调的歌曲；也不止像泉源，常年送来清凉的慰籍；也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。甚至日光，甚至春雨。不，这些都还不够！我必须是你近旁的一株木棉，做为树的形象和你站在一起。

舒婷的《致橡树》，实际上是一种隐喻，还不象顾城那样用意向来表达朦胧。但仅仅是隐喻，就已经在美学上绕了一个圈，不会让人觉得挥舞着手臂象魔法师一样叫一声“美”，美就来了。

《神女峰》（节选）

在向你挥舞的各色花帕中，是谁的手突然收回，紧紧捂住了自己的眼睛，当人们四散离去，谁还站在船尾，衣裙漫飞，如翻涌不息的云。江涛，高一声，低一声。

这首篇幅不太长的诗，包含了感情、这里、诗学、传说、历史和伦理等丰富的意蕴，为我们提供了许多的感悟，探究的生发点。

《惠安女子》

野火在远方，远方 ，在你琥珀色的眼睛里 ，以古老部落的银饰 ，约束柔软的腰肢 。幸福虽不可预期，但少女的梦 ，蒲公英一般徐徐落在海面上 。啊，浪花无边无际 ，天生不爱倾诉苦难 ，并非苦难已经永远绝迹 。

当洞箫和琵琶在晚照中 ，唤醒普遍的忧伤 ，你把头巾一角轻轻咬在嘴里 ，这样优美地站在海天之间 ，令人忽略了：你的裸足 ，所踩过的碱滩和礁石 ，于是，在封面和插图中 ，你成为风景，成为传奇。

野火意指生命的渴望，但它只能在惠安女的“眼睛”里燃烧。两个“远方”的叠加，是惠安女子深深哀婉的目光；而“琥珀的眼睛”又让我们感到她的美丽晶莹和柔弱，充满着忧郁和伤感。

古老民族的女性意像浮出历史的水面。这样悲剧的情感附上了厚重的历史感，延续了千百年，痛苦仿佛难以改变。

《祖国啊，我亲爱的祖国》（节选）

我是你河边上破旧的老水车，数百年来纺着疲惫的歌；我是你额上熏黑的矿灯，照你在历史的隧洞里蜗行摸索；我是干瘪的稻穗；是失修的路基；是淤滩上的驳船，把纤绳深深勒进你的肩膊；

——祖国啊！我是贫困，我是悲哀。我是你祖祖辈辈痛苦的希望啊，是“飞天”袖间，千百年来未落在地面的花朵；

舒婷是朦胧诗的代表诗人之一。她的诗，多借鉴浪漫主义的艺术方法。在这首《祖国啊，我亲爱的祖国》中，作者将个体的“我”，熔铸在祖国的大形象里，并承担起为祖国取得“富饶”、“荣光”、“自由”的重任，表达了强烈的爱国之情和历史责任感，这首诗获得了中国作协“1979—1980年全国中青年优秀诗作奖”。