如何评价张惠妹新专辑《偷故事的人》？

如何评价张惠妹新专辑《偷故事的人》？

作为张惠妹的死忠粉丝我觉得非常好听，当然也会有歌迷不喜欢，但是没关系！

我们听听小编专访张惠妹，她怎么说！

采访者：那其实专辑的前两首主打歌都是很虐心的情歌，但是我昨天晚上第一时间听完专辑以后，也有很多像嘻哈或者是电子很多不一样的风格，那这次你们在哪首歌里面玩得比较开心一点？

张惠妹：我觉得开心是因为什么事情都对了，可能你收的歌，收的词跟讨论的结论到最后面收过来的歌词、编曲，还有制作人的沟通，我觉得都对了，那在录音室里面就会录得很开心，我觉得录音这个东西，它好像不是说我想怎么录就怎么录，它真的是你遇到了这首歌，你看到了这个歌词，然后编曲编完了，回来在录音室听了之后，就觉得太有感觉了，想要赶快进录音室在录，我觉得有那样的感觉就对了。

采访者：上一张其实你有跟蛋宝合作，这一纸其实跟瘦子音合作，刚刚顽童他们也发了一张新专辑，今年嘻哈特别热，为什么要跟瘦子合作，为什么没有跟蛋保或者是跟其他人合作？

张惠妹：其实我这张专辑一开始想的时候我是很希望可以跟很多的歌手合作，包括我跟经纪人讨论，我说曾经想一个一首歌跟谁合作这样子，在收这张专辑的时候我也是朝这个方向去的，在专辑两面真正有唱出来，其他的歌手唱进来有两首，你说了算这首歌，其实刚开始我们并没有想说是要特定哪一个歌手合作的，我是先把我的部分唱完之后，我们再去想什么样的声音放进来是适合的，而且它的态度是很对的。因为你说了算里面听过吗？因为它的节奏还蛮让人家很深，不好唱。所以当初就找瘦子，瘦子那个时候他在写他的专辑，因为他们还没发，快要发了。原本他告诉我说，他可能没有办法唱这个歌，因为他必须要先他的专辑弄，我就跟他说没关系，我就先忙我的专辑，如果你听了歌有感觉我们再来录这样，然后他一听就是这样，我还蛮喜欢这首歌的，让我想一想看怎么唱，然后真的很谢谢他，瘦子在里面有出声音，有参与讨论怎么唱，再一个是蛋保，蛋保的选词，只要逢人我就一直夸他，因为我真的觉得他是一个天才，是一个很棒的诗人，给他任何的歌，我觉得只要他有感觉，他总是可以写出一些词让我们觉得很惊艳，这个就是直接进录音室唱的，他也有来到现场，一边听我唱，如果唱到哪个地方，这个地方可以换这个词，他就当场改，所以我就很喜欢这种歌手跟歌手的合作。

那傲江当然不用说，就是拉拉跟小艾我觉得很可爱，他们写完了曲跟词之后，我就一直在想，如果大家一起来玩是什么感觉，那时候我还不知道能不能把两个人再加上我的声音同时放在这首歌，他们也愿意说，我们来玩玩看，就在录音室里面就把这首歌诠释。整张专辑有很多不一样的火花，我玩得很开心。原本我以为，我可能没有东西再丢出来了，是他们不断地加进来，给我一些灵感，我觉得就有很多东西可以丢出去，就是所有参与专辑的人。

（w-12-15)

华语乐坛喜欢用的Slogan“只有XXX才能超越XXX”，当真很俗气，但之于不断突破自我，或是在自我音乐风格上不断修正、进步分歌手而言，是准的，比如张惠妹。《偷故事的人》已被很多忠实妹迷封为《我要快乐？》专辑的2.0进化版。

无论我们正经听《偷故事的人》或是戏谑这是“偷人的故事”，这一次专辑的“故事性”是足的，情感是感性的，演唱者从阿密特又回到张惠妹，这些基本音乐配置备齐后，就看化学反应了。

张惠妹也许并未抱着要超越自我的心态来诠释专辑，但《偷故事的人》在之前两张“aMEI作品”《偏执面》与《你在看我吗？》快歌与慢歌五五分的基础上，做了模糊处理，不再泾渭分明地划分快慢歌区域，动人的程度反而在快歌慢歌的交织奏鸣中，传递地更具动人力量，也更自然、走心、听任思绪乱飞。aMEI这次不似“唱”更似“叙”，那种娓娓道来的知心感，的确完成了一个故事讲述者的客观语感，偶尔加重的演唱情绪，也只是自我带进听者的故事里，假装自己是当事人，来揣摩听者的故事走向。

美中不足的是，歌曲的旋律性相比较以往，情感浓度弱了些，也许这是要成全全碟叙事性而做的牺牲吧。

自从有了阿密特这个分身之后，再谈论阿妹的每一张新专辑，都需要不厌其烦的加上备注，这张专辑到底是来自阿密特分身，还是张惠妹本人。而《偷故事的人》这张专辑，属于后者。

讲真，对于两年多前的那张《阿密特2》，还是有一点小小的失落。倒不是说这张专辑不好，只不过阿密特的首张专辑，实在起点太高，尤其是从音乐的本质上，将过去主流乐坛的张惠妹分离出去，因此塑造了阿密特这个人设的根本。

与之相比，《阿密特2》就有点一半阿密特、一半张惠妹的感觉，这从好的一方面来讲，就是两种人格开始以竞品的方式，于张惠妹的音乐内心挣扎。直到这张《偷故事的人》，虽然是以张惠妹的身份发片，但却听到了当年首张《阿密特》专辑那样的创新，可以说是张惠妹本人对阿密特的反戈一击。所以，对于张惠妹这样的歌手来讲，能够超越自己的，也真的只有自己。

《偷故事的人》整张专辑的策划，保持了台湾传统唱片工业的优良传统。十首原本并没有关系的歌曲，却因为一首歌曲一个故事，唱歌的张惠妹又演绎这些故事，从而设定了“偷故事的人”的大概念。用这个概念来形容像阿妹这样、一直唱着别人故事给人听的歌手，也真是一个新角度的形容词。

专辑有很多让人耳朵一亮的作品。张惠妹、徐佳莹和艾怡良三体合一演唱后者创作的作品《傲娇》，三种女声上阵，却各有各味，尤其是张惠妹那种略带沙哑的声线，听起来不仅酷酷的，而且和“傲娇”的主题特别贴切，也是她近几年在情歌之外世界里，最自由闪光的作品之一。这首歌曲，甚至也可以说是这张专辑最突出的一首作品。

《你说了算》虽然是一首男女对唱情歌，但与顽童MJ116成员瘦子的合唱，却体现出张惠妹从来没有过的情歌唱法。灵魂乐、说唱、摇滚，融合的元素在张惠妹这里，更是以一种即兴、自由和创造性的方式呈现出来，也体现出一代天后的进步与升级，在听觉上也赋予了张惠妹牌声线，以新的可能性。

其它像《戒断》这样以Trap为结构的迷幻魅惑声线，对于张惠妹来讲，也是一种全新的呈现，这种突破，也让人想起她曾经在首张《阿密特》专辑里所做的。

由林俊杰和周杰伦分别护航的《身后》、《连名带姓》，则保持了张惠妹一贯的水准。倒是这次由艾怡良创作的主打歌《偷故事的人》，更给人眼前一亮的感觉，更国际化的起承转合，也让整首作品在传统情歌的基础上，有了结构上的突破，对于阿妹的处理来讲，也更自由无束缚。算上另一首创作曲《傲娇》，金曲天后艾怡良也以创作这样的侧面，在张惠妹的主场，证明了自己的才华。

这首歌未入主先的一个疑问是：“为什么偷故事？”

开头一箭中的点名了整首歌的核心基调“当你走的那天”。你离开了我的生命使我的故事失去了一切意义和色彩变得苍老，要想自己枯竭的心灵焕发生机唯有获得“新的故事”。而在你身上付出了太多的爱使我失去了正常“获得”故事的能力，只能逾越规则的界限去偷。可以明显得看出，故事是爱恋情感的喻指。

你我都不再说故事引出我对自己的惩罚——偷走令自己大笑和伤心的故事。移除情感的结果导致我变得不像我自己而虚荣得一昧向别人吹嘘自己与他的现实关系除了当下的结果还其他美满的可能。这实质上凸显了我脆弱的一面，未来越是说得丰满越显得我受得伤越重。

副歌又说出了我“偷故事”的另一个初衷——我的故事没有听众，通过拼凑和黏贴别人的故事使自己的生命又得到了“完整”，以至于偏离了正常的生活轨迹，冷漠在情感的领域中占据了上风，面无血色得说谎成了自我保护的本能，欺骗自己渐渐成了新的生活方式。“因为爱是贫穷的”偷故事有了救济的意味，既是救济念想中的你，又是救济无法停止无时不刻渴望爱情的自己。

“你连结局也不留了”自己的一意独行导致无法挽回的后果，结尾为自己偷故事的行为道歉与其说是对自己所作所为的忏悔，不如说是我对爱情失去信心彻底失望了。

无论是被偷走的故事还是拼凑的别人的故事，新老故事本是一体的，都是出于我对爱情自己的体悟。林夕倒是说了一句实话“爱没有聪明不聪明，只有愿不愿”，顿觉你情我愿的爱情实在有些太理想了，更多得是一厢情愿的浓浓痴情。